大形写神、小形状物 ——李辉先生人物画作品赏析
李辉,中国硬笔书法家协会会员、原青海省书画家协会会员,央视网书画频道理事、中国西部书画艺术研究院副院长、我院特约书画家。
先生出生于书香家庭,自幼学习书法、绘画逾今五十余年。楷书吸收钟繇、欧阳询、王宠之特点,自成一体,行书继承二王、米芾之风范,隶书浑厚古朴。先生书法作品荣获国内、省地展览大奖数十次,仅2008年参展八次,荣获六个金奖,一个第一名,一个特等奖。
先生绘画以人物见长,传神生动,与书法同样得到人们的好评。先生在中年时期从事中国西部一些部队正规化建设,其书画作品深受部队首长的喜爱和收藏,特别是在青海、甘肃具有较高的知名度。
大形写神、小形状物
——李辉先生人物画作品赏析
中国画各种品类中,人物画最难。难在何处?难在造型。
“外师造化,中得心源”,这句不朽的画论,出自唐代画家张璪之手,堪称颠簸不破的美学名言。是的,客体只有通过主体的情感转化,才能抵达艺术高度。
苦其心志,这是一个相当煎熬且漫长的过程。因此,对于人物画家来说,不论笔墨形式上的传承研究,还是创作实践中的能力培养,造型无疑是每位画家穷其一生的探索。
中国人物画家历来讲究形神兼备,即大形写神、小形状物。李辉先生紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节,强调分别主次,详略有致,详于传情的面部手势而略于衣冠,详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。在人物活动与环境景物的关系上,抒情性的作品往往借创造意境氛围烘托人物情态,叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中,尤善于以环境景物或室内陈设划分空间,采用主体人物重复出现的方法,把发生在时间过程中的事件一一铺叙, 从突破了统-一时空的局限。
笔法或一方面服从于形象的结构质感、量感与神情,同时也传达李辉先生的感情及个人风格。在人物画中,笔墨相互为用,笔中有墨,墨中有笔,一笔落纸, 既要状物传神,又要抒情达意,其难易程度远胜于山水花鸟。一如明代涂渭所言:、“不求形似示生韵, 根据皆吾五指裁。
李辉先生修墨数十载,全通有无,已达不成,是他慧根使然,非仗赤橙黄绿青蓝紫构勒图象者所难及。虚实、浓淡、大小、留白、守墨等构图法则,已离他渐行渐远;画家为之探求并遵守的奇、绝、巧、妙的构思本领,已于他通身一体。 于是就有了他笔下的线、点、墨之大聚,勾、皴、染之融汇,致使山水随心,人神物我。
在几十年的创造实践过程中,李辉先生又是冷静的,他常常告诫自己,面对大自然赐予的素材,自己必须先成就它,它才有可能成就自己。“立志难也、不在胜人、在自胜”《韩非子》 “恢宏志士之气,不要妄自菲薄”《诸葛亮》为此,他总是怀着一种敬畏、一份责任、一种情怀。
他认为:一个好的画家首先要具有独立的艺术人格。绝不能有艺术人格的依赖,要有独立的审美取向与审美判断,只有这样才能逐步形成独立的艺术思想体系,艺术语言体系及独特的风格特征,当然前提是这一切的“独立”和“独特”绝不是画家一味地追求个性,标新立异,刚愎自用,随心所欲,应当也必须合乎民族文化的哲学观念和审美内核,张弛有度、恰到好处,才能避免乖戾的江湖画风和低俗媚俗之风在当今美术领域的盛行。
寻变,寻创新,寻突破,是每个画家都在思考和实践的课题,作为画家,李辉先生通过自己的不懈努力将这一课题进行了完美的演绎和诠释。
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