李可染山水画作品《江南鱼米之乡》创作风格解读

《江南鱼米之乡》创作于1965 年，款识中“可染忆旧稿作此”，“旧稿”指李可染在五十年代写生作品。

此作正是李可染从“写生探索期”到“整合升华期”的作品之一。李可染虽是苏北人，却曾长期生活在江南巴蜀。他的写生足迹，也多限于南国。湿润青翠、嘉木繁荫的南方山水给画家带来无穷尽的灵感。巴蜀和江南成了他山水创作中首选的主题。

此画构图以蜿蜒的河水贯穿画面，留白形成水面，层层推进，由近至远，前景两岸小屋错落，掩映于江边树荫间，数只小舟且行且止，似结伴江中。群山、屋舍、树荫、小舟，和谐地融合于温润而富于水分的空气中，全画洁净透明，一片空濛。

在李可染的精心构建中，巧妙地将江南平原的白墙黑瓦民舍与巍峨高山河流结合在一起，创造了一种全新的、超想象力的诗意图式。而此幅画作虽尺幅不大，但在素以“一寸画面一寸金”的李可染笔下，呈现的仍是大山大水的风景佳作。

李可染其意匠手段之高妙之处，在于把现实的写生转换成意向绘画的无缝对接。其超越了写生视点局限的障碍，描绘出了山川“层峦叠嶂”之势，把千里江山都浓缩于这处方寸之中。整幅作品在意境上有了元明清山水画所讲的“平远之致”，中国山水画讲究视野广阔，移步换景，可观可游。李可染强调对现实不能“愚忠”，要“酝酿意境”，要“意匠经营”，即精心处理构图、形象、层次、笔墨等，又要做到景情结合。

李可染以自己独特的艺术实践映照了中国山水画的转向与发展，提出“可贵者胆 , 所要者魂”、“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”等改革中国画的论断，开拓了中国绘画的新格局，构建了刚健清新、沉雄壮美的笔墨形式，塑造出了凝重深远的现代山水画风范。（华夏珍宝博物馆）

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